2021年12月28日，「遇見印象派·諾曼底曙光：十九世紀歐洲繪畫流變」將在上海遇見博物館正式開幕，來自法國諾曼底協會獨一無二的藏品，延續北京展出的精彩!2021遇見印象派諾曼底曙光上海展，來現(xian)場遇見印象派。

遇見(jian)印(yin)象(xiang)派諾曼(man)底(di)曙光上海展(zhan)時間：2021-12-28至2022-03-20

遇見印(yin)象派(pai)諾曼底曙光上(shang)海(hai)展地點(dian)：遇見博物館(上(shang)海(hai)靜安館)

遇見(jian)印象派諾曼底曙光上海展門(men)票(piao)價格(ge)：78,98

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作(zuo)為(wei)年度(du)壓軸展，一批西方19世紀聞名遐邇的(de)繪畫(hua)革新者與(yu)引領者將與(yu)大家相約在冬季(ji)。莫(mo)奈、馬奈、德拉克(ke)洛瓦、柯羅、庫爾(er)貝以(yi)及莫(mo)里索等來自巴(ba)比松(song)畫(hua)派與(yu)印(yin)象派等不同流派的(de)藝(yi)術大師，以(yi)61幅表現法國諾曼底旖旎(ni)風情的(de)油(you)畫(hua)作(zuo)品，帶我們漫(man)步巴(ba)黎后花園，感受(shou)他們筆下的(de)迷人色(se)彩與(yu)線條造型。

在今天看(kan)來(lai)，正(zheng)是這些“走出(chu)畫室，深入(ru)生(sheng)活”的“宅男藝術家(jia)”，改(gai)變了西方19世紀繪畫藝術的走向。

01.印象派沙龍：“宅男(nan)心碎俱樂部”

與人類歷史上許多(duo)具有(you)重大價值和意義(yi)的(de)事件發(fa)生背(bei)景一樣，印象主義(yi)繪畫(hua)在誕(dan)生之初并沒有(you)獲得(de)其在后世那般(ban)顯赫的(de)盛名，反而因為不被當時的(de)官方(fang)沙龍展(zhan)接受(shou)而顯得(de)頗為“失意”。

理解印象(xiang)派繪畫有很多(duo)(duo)維(wei)度，其中(zhong)一(yi)個是帶有不(bu)滿與反抗意義的(de)“獨立沙(sha)(sha)龍(long)(long)”，這(zhe)是一(yi)個后來(lai)被統(tong)稱(cheng)為“印象(xiang)派”的(de)青年藝(yi)術家(jia)們(men)為對抗傳統(tong)保守的(de)學(xue)院沙(sha)(sha)龍(long)(long)而形成的(de)展覽會。1874年，莫奈的(de)《日出·印象(xiang)》就(jiu)出現(xian)在第一(yi)次獨立沙(sha)(sha)龍(long)(long)展，然而當時大多(duo)(duo)數觀眾并不(bu)欣賞他的(de)作品(pin)，評(ping)論家(jia)勒魯瓦(wa)以(yi)譏諷口吻感嘆(tan)：“印象(xiang)主義，我(wo)懂了。它(ta)讓我(wo)印象(xiang)深刻，多(duo)(duo)么自由，多(duo)(duo)么簡單的(de)手法!制作初期的(de)墻紙(zhi)都比這(zhe)幅海景畫更精細!”

“印象派”這(zhe)個(ge)標簽卻(que)因此得到(dao)了(le)畫(hua)家們的自我認同，他們拋棄過(guo)去(qu)精雕細琢畫(hua)法，而(er)以(yi)“粗略”技(ji)法展(zhan)現整體感知(zhi)的繪畫(hua)風格。獨立沙(sha)龍展(zhan)連續舉辦了(le)八次畫(hua)展(zhan)，這(zhe)個(ge)團(tuan)體里的成員包含了(le)后來世(shi)人皆(jie)曉的雷諾阿、畢沙(sha)羅(luo)、塞尚、德加等(deng)大(da)畫(hua)家。

提(ti)到印象派，人們幾乎總會想(xiang)到馬奈的(de)大名，因為他著名的(de)《草地上的(de)午餐》在(zai)拿破侖三世推舉的(de)“落選者沙龍”中展出(chu)，引起轟動與熱議。雖然馬奈因個人藝術追(zhui)求并沒有參加這些獨立藝術家團(tuan)體，但他卻因此成為印象派團(tuan)體的(de)精(jing)神領(ling)袖。無(wu)論是(shi)題(ti)材(cai)還(huan)是(shi)主旨(zhi)，馬奈都與庫(ku)爾貝看齊，后者同樣(yang)因為那些毫不妥協的(de)現(xian)實主義作品而飽受非(fei)議。

當印象(xiang)(xiang)派(pai)與巴(ba)黎掌握大權又官(guan)僚保守的(de)法(fa)蘭西(xi)藝(yi)術學院(yuan)相遇(yu)，沖突開始了(le)。學院(yuan)期(qi)望(wang)藝(yi)術家們(men)以神話、宗教形象(xiang)(xiang)、歷(li)史或古典風俗(su)為基礎(chu)，用一種把主題理想(xiang)化的(de)風格來創作他們(men)的(de)作品。而印象(xiang)(xiang)派(pai)畫家想(xiang)走出畫室，去記錄周圍(wei)的(de)現代世(shi)界(jie)，把視線投入那些平凡(fan)和當代人熟悉的(de)事物上。

德拉(la)克洛(luo)瓦是(shi)法國浪(lang)漫主(zhu)義旗手，繼承和發展了文(wen)藝復興以來歐洲各(ge)藝術流派，他浪(lang)漫化的表現主(zhu)題和急速的筆觸對印象派有著極為深(shen)刻的影響，他的作品始終保有一份寬廣和深(shen)遠的氣質(zhi)。

02.諾曼底風情：誰說“宅男”不懂美?

諾(nuo)曼(man)(man)底(di)成(cheng)為(wei)印(yin)象(xiang)(xiang)派藝術家(jia)共同的(de)(de)(de)聚會(hui)地并非偶然，地理條件(jian)孕育了(le)諾(nuo)曼(man)(man)底(di)的(de)(de)(de)鮮明特(te)色，隨(sui)著鐵路交(jiao)通的(de)(de)(de)蓬勃(bo)發展，諾(nuo)曼(man)(man)底(di)成(cheng)了(le)藝術家(jia)們會(hui)面的(de)(de)(de)“巴(ba)(ba)黎后(hou)花園(yuan)”。諾(nuo)曼(man)(man)底(di)是印(yin)象(xiang)(xiang)派之(zhi)父莫奈的(de)(de)(de)故鄉，也(ye)是莫奈的(de)(de)(de)啟(qi)蒙老師歐仁·布丹(dan)的(de)(de)(de)故鄉。堅持“回歸自(zi)然”理念的(de)(de)(de)巴(ba)(ba)比松畫(hua)派是印(yin)象(xiang)(xiang)派的(de)(de)(de)領路人，柯羅在巴(ba)(ba)比松畫(hua)派中是一個承前(qian)啟(qi)后(hou)式的(de)(de)(de)人物(wu)，他擅長創作優(you)美的(de)(de)(de)風景畫(hua)，作品兼具古典主義和(he)浪漫主義的(de)(de)(de)特(te)點。

或(huo)許你(ni)認為印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)的(de)畫(hua)面優美，清新無害，而(er)實(shi)際上(shang)，在藝術史(shi)中，印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)畫(hua)家是非常激進反叛的(de)一群(qun)人(ren)。在題(ti)材(cai)上(shang)，印(yin)象(xiang)派(pai)(pai)拋棄了學院派(pai)(pai)高(gao)高(gao)在上(shang)的(de)古典(dian)、歷(li)史(shi)題(ti)材(cai)，而(er)把視(shi)線投(tou)入那些平凡(fan)和當代(dai)人(ren)熟悉的(de)事物上(shang)。

雖然(ran)他們(men)的(de)(de)藝術主張各不(bu)相同，但(dan)印象(xiang)派的(de)(de)根本觀念在于(yu)相信戶外(wai)的(de)(de)直接觀感是(shi)最重要(yao)的(de)(de)，先于(yu)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)主題。而以往在畫(hua)(hua)室畫(hua)(hua)風(feng)景畫(hua)(hua)時，在戶外(wai)獲得的(de)(de)“印象(xiang)”會不(bu)可(ke)避免(mian)淡化或(huo)更改(gai)。由于(yu)師從(cong)布丹(dan)，莫(mo)奈一開(kai)始反感這位年長的(de)(de)藝術家的(de)(de)海景畫(hua)(hua)，但(dan)與布丹(dan)前往諾(nuo)曼底采風(feng)后(hou)，他說：“我終于(yu)真正地睜開(kai)了(le)雙眼，愛上了(le)大自然(ran)。” 莫(mo)奈是(shi)最早意識到(dao)戶外(wai)作畫(hua)(hua)優勢的(de)(de)人(ren)，并且將(jiang)此作畫(hua)(hua)方法介紹(shao)給朋友們(men)。

印(yin)(yin)象(xiang)派認(ren)為(wei)傳統(tong)風景畫的陰郁著色和褐(he)色并沒有寫實地再現(xian)自然，他們力圖表現(xian)感(gan)知到(dao)(dao)的，而(er)不(bu)(bu)是(shi)(shi)認(ren)知到(dao)(dao)的自然，繪畫不(bu)(bu)應是(shi)(shi)對事物(wu)的記錄，比如一棵樹，一條(tiao)小路或屋頂，而(er)是(shi)(shi)表現(xian)它們給(gei)人(ren)留下(xia)的印(yin)(yin)象(xiang)，跳過解讀自然這個步驟(zou)。看(kan)畫就是(shi)(shi)看(kan)大自然給(gei)我(wo)們的印(yin)(yin)象(xiang)。

從嚴格意(yi)義來說，印象派沿(yan)襲的仍然是西方長達數百年的具(ju)象寫實(shi)(shi)傳(chuan)統(tong)，印象派畫(hua)家(jia)追求表達眼見(jian)的真(zhen)實(shi)(shi)，對真(zhen)實(shi)(shi)景(jing)物色彩、光感的追求，而文藝(yi)復興以來的傳(chuan)統(tong)是以固有色描繪物像的堅(jian)實(shi)(shi)輪廓。

他們在戶外(wai)作畫，那里(li)的(de)(de)(de)(de)光線(xian)隨時在變化，要真實捕捉那稍縱即逝的(de)(de)(de)(de)感受，就(jiu)沒(mei)有時間反復琢(zhuo)磨光線(xian)那令人費神(shen)的(de)(de)(de)(de)漸變，因(yin)而(er)，迅(xun)疾的(de)(de)(de)(de)、粗加工的(de)(de)(de)(de)、草圖般(ban)涂抹的(de)(de)(de)(de)畫法替代(dai)了古典風格慎重的(de)(de)(de)(de)、調制(zhi)的(de)(de)(de)(de)細膩優雅。印象(xiang)派通過模糊、簡潔、斑斕和(he)間歇(xie)來強調熱情(qing)，擱置對物體和(he)顏色先入為主的(de)(de)(de)(de)看法和(he)概(gai)念(nian)，給傳統(tong)油畫增添了反映時代(dai)精神(shen)的(de)(de)(de)(de)活(huo)力。

03.諾曼(man)底光影：大師(shi)各(ge)有(you)所好

在(zai)戶外作(zuo)畫(hua)方面，柯羅、米(mi)勒和(he)杜(du)(du)比(bi)尼(ni)等巴(ba)比(bi)松(song)畫(hua)家對光(guang)影的(de)描(miao)繪深深影響了印象派觀察世界的(de)方法(fa)。杜(du)(du)比(bi)尼(ni)是(shi)巴(ba)比(bi)松(song)畫(hua)派中最(zui)擅長(chang)畫(hua)水的(de)藝術家，他和(he)柯羅、米(mi)勒、盧梭、特羅榮(rong)等人一起(qi)(qi)，共同撐起(qi)(qi)了巴(ba)比(bi)松(song)畫(hua)派的(de)天空，這些大師在(zai)此留下(xia)的(de)足跡讓諾曼底成為了印象派的(de)的(de)搖籃(lan)。

在自(zi)(zi)然(ran)風光上，諾(nuo)曼(man)底(di)擁有粗(cu)礪(li)的海岸線，在文(wen)化(hua)景觀上，諾(nuo)曼(man)底(di)又(you)無數壯(zhuang)觀的中(zhong)世(shi)(shi)紀古堡、教堂和古城。從(cong)十九世(shi)(shi)紀開始(shi)，諾(nuo)曼(man)底(di)逐漸成(cheng)為了藝術家和文(wen)人們(men)尋幽訪勝的圣地，他們(men)從(cong)巴黎來到(dao)諾(nuo)曼(man)底(di)，被這(zhe)里豐富的文(wen)化(hua)資(zi)源(yuan)和渾然(ran)天成(cheng)的自(zi)(zi)然(ran)美景所滋(zi)養。

在(zai)氣候環境上，諾(nuo)曼底溫(wen)度適(shi)宜(yi)，濕暖，是優質的天然牧區，田園(yuan)風光的閑適(shi)與牛羊成(cheng)群的野趣，這也(ye)是吸引畫(hua)(hua)家們來(lai)此寫生的因素之一。翁(weng)弗(fu)(fu)勒(le)(le)爾、勒(le)(le)阿弗(fu)(fu)爾，以及(ji)魯昂(ang)等地(di)為畫(hua)(hua)家提供(gong)了(le)多種多樣的題材，并最(zui)終影(ying)響了(le)繪(hui)畫(hua)(hua)的走(zou)向。日(ri)益興起(qi)(qi)的新興畫(hua)(hua)派與諾(nuo)曼底之間的關系愈加緊密(mi)地(di)聯系起(qi)(qi)來(lai)。

作(zuo)為印象(xiang)派(pai)(pai)團(tuan)體里著名(ming)的兩位女畫家之一(另一位是美國畫家卡(ka)薩特)，莫里索曾(ceng)作(zuo)為模特先(xian)后出現在(zai)馬奈的畫中(zhong)(zhong)數十次，她(ta)與馬奈交情頗深，在(zai)繪畫上彼此(ci)影響，并且把馬奈引向(xiang)了(le)室(shi)外，關注室(shi)外光(guang)線下的事物(wu)。莫里索曾(ceng)完整參(can)加八次印象(xiang)派(pai)(pai)的畫展，她(ta)以女性的敏銳視角(jiao)成為印象(xiang)派(pai)(pai)的中(zhong)(zhong)堅(jian)力量。

從保護傳統美學(xue)遺產這一(yi)職責來(lai)看，學(xue)院(yuan)絕對勝任，但(dan)在(zai)(zai)塑造藝術(shu)的(de)未來(lai)上，它(ta)卻(que)無(wu)可挽救地畏縮不前(qian)，輸給(gei)了印(yin)象派浪潮。印(yin)象派在(zai)(zai)力圖打破學(xue)院(yuan)派守舊之風的(de)行動(dong)下，以強烈的(de)主(zhu)觀(guan)情感(gan)與獨立自我，帶(dai)來(lai)了西(xi)方藝術(shu)史(shi)上最受歡迎的(de)運動(dong)，繪畫史(shi)上頗具(ju)現代主(zhu)義的(de)人文曙光。

「遇(yu)見印象(xiang)(xiang)派(pai)·諾曼(man)底(di)曙(shu)光：十九世紀歐洲繪畫流變(bian)」將為我們提供一(yi)個絕佳機會，以諾曼(man)底(di)為坐標，把握西方十九世紀藝術(shu)從浪漫主(zhu)義(yi)、現實主(zhu)義(yi)、巴比(bi)松畫派(pai)，直到印象(xiang)(xiang)派(pai)、新印象(xiang)(xiang)派(pai)、象(xiang)(xiang)征(zheng)主(zhu)義(yi)等藝術(shu)變(bian)革的脈絡，為了(le)解(jie)西方藝術(shu)流變(bian)提供一(yi)個全新的視角。

來遇見印象派諾曼底曙光上海展，一起來看61幅(fu)大(da)師真跡(ji)，和(he)莫奈一起遇見印象派!